现场扩声的基础：声场、延迟与听感平衡

直达声与反射声

听众接收到的声音由直达声与各类反射声叠加而成。直达声比例高时清晰度高，反射声丰富则空间感强，两者需要平衡。

场馆本身的材质决定了反射特性。硬质墙面多的空间混响时间长，需要通过吸声处理或调整音箱指向来改善。

补声音箱的延时设置

大空间里单组音箱无法均匀覆盖，需要布置补声音箱。若不做延时，远处音箱的声音会比主扩声晚到，产生回声感。

正确做法是按距离差计算延时，让各音箱的声音在关键听音位置几乎同时到达。延时量设置错误，会明显损害清晰度。

低频的控制

低频波长长、绕射能力强，容易在某些位置堆积形成驻波，导致局部浑浊。调整音箱摆放位置与相位关系，是常用的改善手段。

同时要注意低频对结构的影响。过强的低频会引起场馆构件共振，产生与音乐无关的杂音。

舞台返送的取舍

表演者需要听到自己与他人的声音，返送音箱或耳返承担这一功能。音量过高会串入观众区，破坏整体平衡。

使用耳返可以降低舞台声压，减少对主扩声的干扰，但对监听混音的要求更高，一旦出现延迟或断连会直接影响表演。

调音的实时性

现场调音没有重来机会，需要在演出过程中持续微调。经验体现在对问题的预判：某些频段容易在特定曲目下失控，提前留出余量。

演出前的完整彩排格外重要。通过彩排记录每首曲目的动态范围与需要重点关注的频段，能大幅降低正式演出时的被动。